Хозяин 10 лет спустя

1. Встреча с монстром
2. Семейные ценности
3. Комедийный и Трагический
4. Другие существа
5. Река, Семья и Монстр

Опубликовано в пятницу, 28 апреля 2017 года Карен Хан

Когда The Host был впервые выпущен, он побил рекорды кассовых сборов в Южной Корее и получил признание критиков на своем фестивале и дебюте в США. С тех пор прошло десятилетие, и за прошедшие годы репутация фильма как шедевра только укрепилась.

Режиссер Бон Джун Хо ( Воспоминания об убийстве, Матери и совсем недавно Сноупирсере ), фильм рассказывает о семье, брошенной в хаос после того, как монстр выходит из реки Хан и похищает его самого молодого члена. Это фильм о монстрах, семейный фильм, трагедия, комедия и социально-политический комментарий; его элементы должны воевать друг с другом, но вместо этого они объединяются в замечательное целое. Десять лет после релиза, это лучше, чем когда-либо.

Встреча с монстром

Бонг Джун-хо, похоже, обладает сродством к монстрам, особенно когда речь идет о подрыве обычных соглашений при их отображении на экране. Самое большое отклонение от жанровых соглашений происходит менее чем через 15 минут после начала фильма. Вместо того, чтобы приходить после того, как заросли белобрысыми, раскрытие монстра является первым открывающим актом: существо появляется на берегу реки Хан среди бела дня и сразу начинает есть каждого человека в поле его зрения. Это ужасная последовательность: от выстрела рук, отчаянно борющихся с цепными дверями грузового ящика, когда кровь стекает по бетону внизу, к тому, как монстр трудится при глотании тел. Но самая страшная часть не бойня, которую наносит монстр. Это простое откровение о том, что наш герой схватил не ту руку.

Семейные ценности

Там очень много упаковано в The Host . Монстр, конечно, доминировал над маркетингом. Тогда есть тот факт, что самая первая сцена в фильме, в которой американский военный сотрудник приказывает своему помощнику вылить 200 бутылок формальдегида в канализацию, ведущую к реке, основана на реальных событиях (хотя они не привели к монстр), и изображение американских дипломатов либо некомпетентным, либо умышленно разрушительным. Это фильм, который можно анализировать любым количеством способов, но во всех слоях есть одно ядро: семья.

Мы следуем вместе с тремя поколениями семьи Парк. Есть Хи Бонг (Бьюн Хи Бонг), который управляет небольшим магазином закусочных у реки со своим сыном, Ганг-ду (Сонг Канг-хо), в то время как его дочь Нам-чжу (Бэ Дуна) соревнуется в стрельбе из лука и его другом сын Нам-ила (Пак Хэй-ил) пытается разобраться в своей жизни после окончания колледжа. Все они без ума от дочери Ган-ду Хён Сео (Го А-сун), которая, кажется, самая острая из всех, несмотря на то, что она только в средней школе. Хотя в фильме столько же веток, сколько и у его монстра, он по-прежнему уделяет большое внимание деталям, и ни одного конца не осталось. Именно этот уровень детализации немедленно связывает нас с семьей, что в свою очередь делает сцену на берегу реки разрушительной, несмотря на то, как рано это происходит в фильме.

В то время как монстр продолжает разрушать прибрежный парк, Ганд-ду замечает Хён-сео и хватает ее за руку, чтобы держать ее с собой, пока они бегут за своей жизнью. В хаосе он спотыкается. Камера следит за движением его руки, когда он шарит в траве, чтобы снова взять руку Хён Сео. Когда он это делает, он возобновляет бег, но камера медленно отодвигается, показывая, что рука, которую он держит, принадлежит не его дочери, а другой молодой девушке. Хён Сео все еще пытается встать позади него, а затем, в следующую секунду, она ушла.

Опять же, это работает как вводный гамбит не только потому, что мы теперь знаем, каковы ставки, но и потому, что нас уже заботят. Мы видели, как Ган-ду идет за Хён-сео и держит свой рюкзак, хотя ремни все еще обвивают ее руки, просто чтобы спасти ее от ношения веса. Есть пустая миска с раменом, которую он использует в качестве копилки, и он говорит ей, что копил на то, чтобы купить ей новый мобильный телефон; мы видим, как он вцепился в немую тишину сразу же после нападения. Подобные детали также проявляются в одной из самых смешных и самых расстраивающих сцен фильма. Когда семья собирается перед мемориалом, который был установлен для жертв нападения монстра, их явные эмоции заставляют их падать, превращаясь в плач и корчась, когда приближается стая папарацци. Даже сквозь горе, Хи-Бон можно увидеть, как он пытался стянуть рубашку Нам-Джу, стремясь сохранить достоинство дочери.

Комедийный и Трагический

Одним из наиболее заметных аспектов «Хозяина» является балансирование между комедией и трагедией. Так же, как и большая часть работ Пак Чан-вука или (за мои деньги) одного из лучших прошлогодних фильмов, «На Стонуля» На Хон Чжина, «Хозяин» находит юмор в самых мрачных ситуациях, от мемориальной сцены до тот факт, что Ганг-ду совершенно не в своей глубине, когда дело доходит до борьбы с трагедией, которая постигла их. Есть что-то идиотское в том, что он бежит за грузовиком, разбрызгивая дезинфицирующее средство, пытаясь уберечь себя от предполагаемого вируса, который несет монстр, но объяснение этому усложняет смех. Он пытается удержать себя от заражения своей дочери, если / когда они найдут ее.

Оценка фильма подчеркивает тонкую жанровую линию, которую продвигает фильм (сцена грузовика озвучена музыкой, которая могла бы выйти из фильма Ghibli, учитывая, насколько хорошо он передает чувство приключения). Он поражает все обычные ритмы приключенческого фильма / фильма ужасов, но, похоже, он не столько создает напряжение за счет использования, но делает его более очевидным, когда выпадает. Самые теплые и самые ужасные мгновения - это тишина. Хозяин убивает двух своих главных актеров (и это спойлер , если вы еще не видели фильм), и обе сцены используют тишину, чтобы развеять эмоции. В первый раз, когда семья противостоит монстру, Ган-ду бросает отцу винтовку, у которой, по его словам, осталась одна пуля. Хи-Бон спускается к берегу реки, чтобы прикончить существо, но когда он идет вниз по тропинке, и он нажимает на курок, наступает тишина. Gang-du неправильно сосчитал. Это молчание сохраняется, когда Хи Бонг оборачивается; на его лице нет паники, только своего рода принятие, когда он машет своим детям, чтобы они продолжали бежать. Это тошнотворное отсутствие шума, особенно потому, что следующий звук, который мы слышим, - это монстр, косящий Хи-Бонга и убивающий его мгновенно. В мучительной параллели блокировка и редактирование последовательности копируются в конце фильма, когда Ганд-ду сам противостоит монстру, сразу после того, как вытащил мертвое тело его дочери из пасти монстра.

То, что Hyun-seo не выживает, является шоком, не в последнюю очередь потому, что весь фильм сосредоточен на ее попытке спасти. Это отражает отказ Бонга выбрать легкий путь, обосновывая фантастические истории человеческими, а иногда и трудными деталями. Например, последняя сцена всей семьи вместе - это фантазия, а не реальность. Они сидят за маленьким столом, чтобы поесть в почти темноте, с дырой в их середине, теперь, когда Хён Сео взят. Но когда они едят в тишине, она материализуется между ними. Не обмениваются ни словами, ни заявлениями - тихо, они кормят ее, поправляют волосы, относятся к ней так же, как если бы она действительно была там. Это последняя передышка. В фильме нет ничего более сверхъестественного - даже монстра объясняют, но он все равно подходит (без каламбура) как сон.

Другие существа

Темы семьи и монстров распространены в творчестве Бонг Джун Хо. Вообще говоря, то же самое можно сказать и о большинстве режиссеров, но больше нет никого, кто мог бы так ловко смешивать и подрывать жанры. Мама , выпущенная в 2009 году, возможно, лучшая из других его работ. Это рассказывает историю о старухе, пытающейся доказать невиновность ее сына после того, как он предположительно обманут в признании в убийстве. Это шедевр, благодаря которому драма в маленьком городке достигает почти готических высот, и, опять же, ни одна деталь не забыта, фильм связывает себя в аккуратный круг, который с такой же вероятностью может разорвать вас на части, как и удовлетворить. Как это сработает с будущей функцией Бонга , Okja , еще неизвестно, но то, что мы уже знаем о фильме, обещает большие вещи. По сути, это история девушки и ее монстра, но то, что мы знаем о силах, преследующих ее (корпоративная жадность и постоянный вопрос сосуществования между человеком и природой - даже монстр в «Хозяине» просто пытается выжить), и изображения, которые мы видели на съемочной площадке, позволяют предположить, что он может быть ближе к Хосту с точки зрения разнообразия по масштабам и темам, которые он рассматривает.

Река, Семья и Монстр

То, что Хозяин до сих пор занимает такое видное место в пантеоне фильмов о монстрах - не говоря уже о фильмах в целом - является впечатляющим подвигом. Но это не без причины. Это фильм, который достигает возвышенных высот с, казалось бы, несовместимыми частями, пропуская различные жанры, сохраняя при этом одну идею в центре. Это также в возрасте хорошо; возможно, единственное, что на самом деле встречается, это мобильные телефоны. Монстр все еще ужасен, хотя он играет вторую скрипку на темы взросления, потери родителя или ребенка и продвижения вперед. Так же, как и его монстр, Хозяин - это мутация, и хотя его части гротескные, в конечном счете, это прекрасное существо.

Похожие

Комментарии